“骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层”，以杜甫诗意起笔评论读倪元璐书法未尚不可，明代末年的社会形势可以说是江河日下，许多忠臣义士，完成其最后的表演，黄道周、倪元璐等，以中原人固有的品格节操，照亮人间，他们的书法墨迹，又是让后来者窥探其忠心的媒介，书为心画，字中表露出来的迹象正是一个人的风尚。我们看唐寅，文徵明等人的作品，有一种盛世的甘甜，有一种平和的从容。但在晚明的那些书家笔下，尤其是他们的行草书，连绵的急促笔墨运行十分的紧密，沉郁顿挫，骨感极强。倪元璐学王羲之，颜真卿、苏轼三家，从颜清臣书法中获取浩然正气，字体的深沉雄浑而有带有二王的清逸飞动。从徐渭的开纵逸古拙之路以来，更多的晚明书家多从狂逸中理出新意，获得异于常人与时代的新的书法流风。倪元璐同样浸润其中，观其字的运作，用笔的轻重变化得到加强，线条富于节奏感，当然不泛婀娜的气象中仍然的沉郁为主流，笔条屈曲盘折如枯藤老树，清气四溢的家国忠臣之书风如同“骨清年少眼如冰。”高风亮节不是可以做作而出，字如其人是千古不移的定理，由于倪元璐在艺术上不拘常法，变化其源自古人的笔意，艺术的深度带给他的作品是“凤羽参差五色层。”，笔墨内含的丰富增添其书法艺术的感染力。晚明书法有一种郁抑沉雄、悲壮苍凉的风味，来自于那个时代的心理同质，或者是“夕阳无限好，只是近黄昏。”晚明书法尤其是倪元璐，黄道周等人的书法，是那一个时代的心理裸奔。一个王朝最终的终结，那真是无可奈何花落去，留给后之来者痛苦的记忆。（文：雷家林）
